平步青云下一句-平步青云步步高

平步青云，这词儿听着光鲜亮丽，放在相面术里可就没这般喜上眉梢，反倒得看人面相里藏着几分“生”气，要么说是眼神里透着一股子还没被驯服的野性。就像有些老相爷，刚过四十岁那会儿，眉宇间那股子精气神，跟刚下山的猛虎似的，没个三五年，你瞧他那眼神往哪儿看，比那八七岁的小孩子都直亮。 不过嘛，要真能一口气从“半瓶水”喝成“整锅酒”，那是真得看命格硬不硬，看面相里有没有“聚气”的象。咱相家常说“气口”，就是气往里收、往心里钻的地方。
要是这人面相里那眼窝深得像挖了碗深，要么鼻梁上生了一堆肉疙瘩，那都是“聚气”的旺地。
你看那《红楼梦》里贾宝玉，十三岁那会儿就横空出世，不是没这底子，就是面相里那股子灵气，直透骨髓。
这人这辈子，就指望靠这股子劲儿往上爬，哪怕起步晚，只要那股子“生”气还在，日子终究过得舒坦。 有些老江湖不同，他们相人得看“气色”，那气色要想旺，得是那种“明晃晃”的，闻着那味儿，像是刚从忒阳底下晒过一样。
比如那常年守着一口井的相爷，前头那口井水量大，井水清，那相公就是那水里的鱼，一辈子不愁水喝。可若是那井水浑浊，要么前头那口井干得只剩个坑，那相公就得小心了，这“生”气已经没了，往哪儿去，都得顺着那水往低处走，不然就是死路一条。 看面相还得看“骨相”，这可是个硬指标。
要是眼窝深陷，鼻梁单高，那骨头硬得像块砖，那才叫“聚气”，那是真能坐稳相台。可若是那骨相软得像棉花，动不动就散架，那就算你面相再好，那也是“虚火”，烧着没劲，躺平成仙都难。
你看那《三国》里的赵云，年少成名，那时候他的骨相就已经定下了“龙”的基调，哪怕后来生活再苦，那脊梁骨硬得像根铁，哪位也压不平。 自然，面相也不是唯我独尊的命数表，更多是窥门见底的“镜像”，反映的是那人的生活习惯、修养还有那股子“气”。
比如那天天熬夜加班、吃外卖外卖的相公，那面相里多半是“耗气”的象，眼皮底下黑眼圈重得像挂了俩灯笼，那气就是散的，往后还能有半点长进吗？难。
反之，那每天晨起梳头、看书算账、步行带风的相公，那面相里那一股子“生”气，就是那火苗，只要没浇灭，往后必然有“升”星。 有些相家喜爱玩点“把玩”，比如把人的眼神往高处引，看那眼神往天上飘，那叫“冲”，冲则能成；把人的眼神往低处引，看那眼神像陷在泥里，那叫“滞”，滞则难兴。就像那刘姥姥进大观园，那是“散气”的象，往后那小日子，怕是只能守着那碗粗茶淡饭过日子，想出头，得靠那“冲”劲儿硬撑。 再说到具体的例子，像那书中的人物，王熙凤那是典型的“聚气”象，眉眼间那股子狠劲和精明，就是那相家的“财帛宫”，往后那家业，必然是个“聚财”的局，哪怕后来财政吃紧，那也是“聚”出来的，不是“耗”出来的。反观那反面教材，要么现实中那些运气不好的相公，眼神没神，气色枯黄，那“气口”不聚，就连出现“漏气”的象，那往后那财运，注定就是个“漏”的局，如何努力也吸不进那“气”。 故此说，面相里的这些象，实际上就是那人的“性格底色”，是命运在性格上的投影。性格拍板命运，而性格又往往藏在那眉眼神态里。
要是那眼神里透着点“散”气，那命格里可能也就带点“散”，往后那日子，怕是只有“散”无“聚”，要想出头，得先学点“聚”的活法，把那股子散气聚回来，才能托底那“升”星。 自然，这也不能云里雾里瞎猜，得看那面相里具体的“气口”在哪儿，哪儿是“聚气”，哪儿是“漏气”，哪儿是“耗气”，哪儿是“冲”。
要是那“聚气”在眼窝，那往高飞，那是“平步”；要是那“漏气”在头顶，那往低沉，那是“青云”难造。 总而言之，面相这东西，不能只盯着“生”气看，还得顾着“散气”和“漏气”，还得顾着那“冲”劲。
这简直就是给人生开个“气象图”，你看图索骥，自然就明白了如何往上飞，如何往下沉。 最终，咱还是得提醒一句，相面终究是“以形证神”，神不在相，相只是那个“神”的外壳。
只要人心里那股子“生”气还在，那“冲”劲儿还在，哪怕面相里那“气色”再差，那最终的结局，未必就是“失势”，说不定就是换个角度，“平步”青云。
毕竟，命运这事儿，有时就是看人的“心气”，你这心气高，那“星”就亮；心气低，那“星”就沉。