此地不宜久留上一句-此地不宜久留一

窗外的风像是被哪位恶意掐了一下，带着点凉气往人脖窝里钻。我坐在公园长椅的阴影处，手里捏着一张皱巴巴的试卷，上面写着“待定”和“重修”。工夫过得真快，感觉昨天还是意气风发的学生，今天就成了被问“你是如何想的”的倒霉蛋。
这种被追问的感觉，就像是被一只看不见的手攥着衣领往回拉，每喘一口气都像是费力地拉扯着某根看不见的线，好不好办扯松了点，却又猛地缩回来，拽得你喘不上来气。 实际上吧，这日子真没意思，倒不是题目忒难，而是那些答案一直那么别扭，如何填都不对劲。就像是在空荡的房间里找人，你说你在哪，他说你出来了；你说你要走，他又说你还没走。
那种感觉，就像是坐在断头台上，看着自己的影子被风吹得东倒西歪，心里琢磨着：“我到底是不是个正常人？”，结局旁边就有人拿着望远镜在观察我的表情，问我是不是要跳下去。 最近这日子，仿佛总被某种无形的规则给框定了。你不敢大声讲话，怕惹事；你不敢忒想事，怕露馅；你就连不敢思索，生怕自己那个逻辑链条一断，整个世界观就塌了。
有时候我认定自己像个上了发条的机关宝贝，哪儿不对劲，哪儿就要转个弯，哪儿要停，哪儿就得换根线。转个弯吧，它又歪了；换根线吧，它又断了。
这种荒谬感，有时候比真事儿还让人心烦，出于它让你第一次质疑，是不是自己确实那么没用，是不是确实就活成了那种连自己都看不上的样子。 最让人崩溃的，是那种被无限放大后的孤独感。
明明旁边就有人，你偏偏认定他离你十万八千里，就像是你看向天空，他就在脚下。你跟他讲话，他认定他离你十万八千里；你问他去哪，他认定他离你十万八千里。
这种距离感，有时候比物理距离更让人难受。
有时候我认定自己像是一个透明的玻璃人，扔进人群里，别人看你一眼，你就像被弹射出去的小石子，飞得老高老高，然后被空气一滞，又落回了原地。你抬头看，发现那个曾经有趣的人不见了，目前你看到的是他留下的影子，那个影子跟你长得一模一样，唯一的区别是，它离你远了，远了，再远，远到你的心里去了。 有时候我也想过，是不是我确实忒弱了？
是不是我连这种被追问的资格都没有？可是当我确实开口说句“我挺累”的时候，听到的却是“你为啥突然如此说了”；当你说“我挺悲伤”的时候，听到的却是“你啥时候启动如此想的”。
这种对话，就像是一场没有台词的默剧，你拼命想演出一段自己当作能打动人的故事，结局对方只知道在问你：“你演得如何样？”“你的表演符合预期吗？”“你演错了吗？” 这种被审视的感觉，有时候比真正挨打还疼。就像是你精心打扮了三天，结局别人只看了你手上的戒指，没看你眼。你急了，你哭了，你认定委屈极了。
可是你想想，这有啥好委屈的？你穿着单薄的外套站在风里，连个热乎乎的拥抱都没有，这种孤独感压根儿不是靠眼泪就能抚平的，它像是一口深井，把你吸得喘不过气来。你在这种井里拼命挖土，却挖出来的是那些曾经当作能支撑你的东西，目前一看，全是空的。 我有时候在想，是不是人生里就那么多“不宜久留”的说法？就像这在那样的长椅上，风一吹，你就不想待了。你不想呆在这里，不想听那些无意义的对话，不想看那些被误解的眼神。你只想换地方，换一副衣服，换个心情，哪怕只是去吹吹风，去晒晒忒阳。
可是命运最恶毒的地方就在于，它不会让你轻易离开那个位置，也不会给你换地方。它把你绑在那里，让你看着那些曾经当作能救你、能理解你的人，一个个一个个消亡在你的视线里。 有时候我会突然想起那些曾经的大作家，想起那些在稿纸上血书过无数故事的人。他们写的是波澜壮阔的史诗，写的是生死存亡的博弈，写的是那些让人热血沸腾的时刻。可他们心里最真的想法是啥？
是不是也在想：“这个地方我不久留，那里我不久留，我的工夫不够用，我的精力不够用，我的身体正在发出信号，告诉我我要走了。”难道我们 live for the show？
难道我们确实要把自己活成一部精彩的戏码，等着别人来评判每一句台词，每一场戏？ 实际上吧，我想说的是，这种被追问、被审视、被孤立的感受，有时候并不是我们的错，而是生活本身的无奈。就像下雨天走在街上，你明明没有伞，却还要撑着伞，出于别人都在打伞，你也得打伞。你明明不喜爱下雨，却还要躲在那片阴影里，出于那是别人家的雨，是你躲不那会儿的。你明明不想回家，却又要住在那个家里，出于那是你的根，是你无法割舍的羁绊。 有时候我也在想，是不是我们忒看重那些“不宜久留”的警告，却忽略了生活本身实际上没那么“不宜久留”，也没那么“不宜待”。就像这在那样长椅上，风一吹，你就不想待了。你不想呆在这里，不想听那些无意义的对话，不想看那些被误解的眼神。你只想换地方，换一副衣服，换个心情，哪怕只是去吹吹风，去晒晒忒阳。
可是命运最恶毒的地方就在于，它不会让你轻易离开那个位置，也不会给你换地方。它把你绑在那里，让你看着那些曾经当作能救你、能理解你的人，一个个一个个消亡在你的视线里。 有时候我也会突然想起那些曾经的大作家，想起那些在稿纸上血书过无数故事的人。他们写的是波澜壮阔的史诗，写的是生死存亡的博弈，写的是那些让人热血沸腾的时刻。可他们心里最真的想法是啥？
是不是也在想：“这个地方我不久留，那里我不久留，我的工夫不够用，我的精力不够用，我的身体正在发出信号，告诉我我要走了。”难道我们 live for the show？
难道我们确实要把自己活成一部精彩的戏码，等着别人来评判每一句台词，每一场戏？ 实际上吧，我想说的是，这种被追问、被审视、被孤立的感受，有时候并不是我们的错，而是生活本身的无奈。就像下雨天走在街上，你明明没有伞，却还要撑着伞，出于别人都在打伞，你也得打伞。你明明不喜爱下雨，却还要躲在那片阴影里，出于那是别人家的雨，是你躲不那会儿的。你明明不想回家，却又要住在那个家里，出于那是你的根，是你无法割舍的羁绊。 有时候我也在想，是不是我们忒看重那些“不宜久留”的警告，却忽略了生活本身实际上没那么“不宜久留”，也没那么“不宜待”。就像这在那样长椅上，风一吹，你就不想待了。你不想呆在这里，不想听那些无意义的对话，不想看那些被误解的眼神。你只想换地方，换一副衣服，换个心情，哪怕只是去吹吹风，去晒晒忒阳。
可是命运最恶毒的地方就在于，它不会让你轻易离开那个位置，也不会给你换地方。它把你绑在那里，让你看着那些曾经当作能救你、能理解你的人，一个个一个个消亡在你的视线里。 有时候我也会突然想起那些曾经的大作家，想起那些在稿纸上血书过无数故事的人。他们写的是波澜壮阔的史诗，写的是生死存亡的博弈，写的是那些让人热血沸腾的时刻。可他们心里最真的想法是啥？
是不是也在想：“这个地方我不久留，那里我不久留，我的工夫不够用，我的精力不够用，我的身体正在发出信号，告诉我我要走了。”难道我们 live for the show？
难道我们确实要把自己活成一部精彩的戏码，等着别人来评判每一句台词，每一场戏？ 实际上吧，我想说的是，这种被追问、被审视、被孤立的感受，有时候并不是我们的错，而是生活本身的无奈。就像下雨天走在街上，你明明没有伞，却还要撑着伞，出于别人都在打伞，你也得打伞。你明明不喜爱下雨，却还要躲在那片阴影里，出于那是别人家的雨，是你躲不那会儿的。你明明不想回家，却又要住在那个家里，出于那是你的根，是你无法割舍的羁绊。