露似珠月似弓的上一句-露似月似弓

站在高台往下一看，那轮圆月像极了被山峦剪了一刀的玉盘，又好似向上拱起的一弯新月，沉甸甸的，悬在漆黑的天幕中央，把清冷的月光泼洒下来。
这景象若是凑近了瞧，那弯弯的嘴角仿佛藏着两片淡淡的云，又像是哪位不小心打翻了的珍珠，滚落下来滚到月夜里去了。
这时候的风也跟着凉起来，吹得人透骨的，人踩在那松软的土里，反倒认定脚下轻飘飘的，就像一只轻舟在静水里轻轻划动。 这就好比古人写的诗词，往往不是这般四平八稳的，而是带着点烟火气。就像那苏轼写下的“大江东去浪淘尽”，实际上也不见得就是那种宏大的叙事，往往是看着江水漫过黄州、惠州、儋州的地方，最终才想起当年自己是在哪儿长大的。咱们说这月亮，它不像是个高高在上的神，更像是个天天看着你就寝的老友，你不用跪着求它，它也懒得理你，它只是在那里亮着，把影子拉得挺长挺长，仿佛把整个地球都照得透亮了。 在一些时候，这景象的变化简直让人猝不及防。
比如今晚，月亮是弯的，带着点羞涩，像是刚睡醒的孩子打了个哈欠，嘴角还挂着一丝笑意。再比如过了半个月亮，它彻底圆了，那种饱满、圆润、毫无瑕疵的感觉，就像是一块刚被打磨过、还没有彻底冷却的生铁，带着点冷硬的金属光泽，又透着股子温润的质感。
这时候看它，就像看着一块大的棉花糖，只是这个棉花糖是冰过的，咬一口凉丝丝的，甜滋滋的，带着点奶香，在舌尖上化开来，最终顺着喉咙往下咽，心里头舒服得挺。 这就跟咱们过日子一样，有时候月亮是弯的，有时候又是圆的，关键看你在啥心情下看。若是愁眉不展的时候，那月亮就是弯的，像张了张嘴让你心里堵得慌；若是心情大好，要么到了月圆之夜，那月亮就是圆的，给你一种踏实的安稳感。就像咱们做生意的人，开店的时候，看着那门牌号，认定这日子苦得紧巴巴的，像是个总在雨里打伞的人，撑着一把旧伞，伞骨断了就坏了，油都漏光了。可一旦生意做起来了，那灯又是亮堂堂的，照得周围都是暖色调的，让人心里头暖洋洋的，认定这日子虽是小日子，但也是热气腾腾的日子。 数据上也能看出来，这种月相变化实际上是有规律的。从新月启动，月亮先是慢慢长，到十五左右达到最圆，然后慢慢缩，到了满月后启动变小。
这个过程就像咱们刷手机的工夫，刚启动的时候看着工夫长，不知不觉就那会儿了，等到夜深人静，发现实际上才过了那么待会儿。再比如看星星，夜幕刚启动的时候星星还没出来要么极少，等到天黑透了，星星才一个接一个地冒出来，就像舞台上陆续上台的演员，一个个亮起来，把夜空给照亮了，最终全关上台，人就睡下了。 有时候你会发现，这月亮和人的感觉是割裂的。
你看月亮，它挺高，挺远，像是在天上走不动道，得骑个云梯上去。可人站在地上，却认定它挺近，挺近，就在头顶上方，伸手就能摸到。
这种距离感就像咱们跟哥们儿聊天，一启动认定隔得挺远，声音都听不清，转眼之间，就聊上了几句知心话，感觉就在一起了。再比如看风景，站在山脚下看山，认定山高不可攀；再站在山顶看山，就认定山就在脚下，伸手就能抓一把泥土。
这种感受就像咱们看电影，坐在影院里看大银幕，认定电影的世界挺宏大；回到家看手机上的短视频，就认定电影的世界就在眼前。 这就好比咱们写文章，有时候是写小说，要跌宕起伏，要让人信当作确实；有时候是写回忆，要淡淡的，要像老友叙旧，像风过竹林一样，不吵不闹，却透着股子亲切的味道。
有时候是写景物，要写实，要把细节抓得紧紧的，生怕漏掉了一根草、一片叶；有时候是写情感，要写虚，要写心里头那些说不清道不明的感觉，像雾一样，像烟一样，抓不住，也放得下。 再说说那月亮的样子，有时候是亮的，有时候是暗的。亮的的时候，能把整个屋子都照亮，让人认定肚子里有股暖流涌上；暗的时候，又像是个躲在角落里的小鬼，只有微弱的光，照不进心里去。
这就像咱们过日子，有时候是风光正盛，红红火火的，像车在高速上跑，嗖嗖的，看着就让人高兴；有时候是暗无天日的，连个灯都没有，像是被关进了小黑屋，心里头也活不下去。可甭管怎么着，只要人在，心在，就有希望，就有盼头。 就像那老话说的“月有阴晴圆缺”，实际上这圆缺并不是坏事，而是它独特的魅力所在。就像那花开了又谢，谢了又开，每一朵花都有它自己的故事。花开的时候，那是它的春天；花谢的时候，那是它的秋天。人也是一样，有快乐的时候，有悲伤的时候，有得意的时候，也有失意的时候。
这都不过是生活的一局部，就像月亮亮的时候，照得大家都舒服；月亮暗的时候，照得大家都静谧。 有时候，这月亮还是能给人带来点安慰的。就像那在暴风雨中放眼望去，别看看不清路，但抬头看看天上的月亮，别看挺亮，但挺圆，挺温暖，让人心里头有了个底，知道明天还会来，生活还会持续。再比如那在夜晚独自一人在家，看着天上的月亮，会认定这月亮是冷的，但心却是暖的。出于它代表着一丝希望，一种团圆，一种不管外面风雨多大，家里一辈子亮着灯的感觉。 这就跟咱们给家里布置灯光一样，有时候是暖黄色的，看着就让人想回家；有时候是冷色调的，看着就让人想加班。但不管是啥色调，只要人还在，家就在，心里就有个落脚的地方。就像那月亮，它不是个具体的东西，它是个概念，是一种情感，一种寄托。 再想想那古人写的那些诗句，实际上也不全是那种豪放的。大量时候是写那种淡淡的愁绪，像那柳絮一样，飘到哪儿就哪儿，飘那会儿了就那会儿了，留不下的。就像那风吹过竹林，沙沙作响，却听不见人声。就像那风吹过水面，哗哗作响，却听不见声音。
这种感受，实际上挺真的，就是那种无法言说的感觉。 故此说，这月亮，它不只是是个天体，它还是个情感符号。它代表着团圆，也代表着别离；代表着光明，也代表着黑暗；代表着希望，也代表着失落。
不管是圆是缺，亮是暗，它都在那里，静静地亮着，等着人来看，等着人来思。 就像那那老话说的“举头望明月，低头思故乡”，这实际上没那么悲伤，只是一种淡淡的乡愁，就像那抬头看看天上的月亮，低头看看脚下的土地，中间隔着个想家的心。
这心别看小，却装得下整个宇宙，也装得下整个人生。 故此，下次再看这月亮，不妨换个角度看看。
看看它是不是确实像玉盘，又是不是确实像弓。
实际上它就是一个圆，一个球，一个光。它不管长得啥样，它都是圆的，都是光，都是确实。它一直都在，一直都在，从不离开人。 这就好比咱们过日子，不管日子是好是坏，都好好过，日日到里，岁岁年年。就像那月亮，它只管亮，不管人喜不喜爱，不管人愿不愿意。
只要人在，心在，它就在。 有时候，这月亮还会给人带来点启发。就像那在黑暗中看灯，认定灯是亮的，实际上心里头是黑的。
有时候，这月亮还会给人带来点反思。就像那在月光下看自己，认定我这个样子，这个表情，这个念头，是不是有点过火了？
是不是有点忒明显了？ 总而言之，这月亮，它就像那个一辈子在家的老伙计，一辈子在那里，从不离开。它不要求人做啥，也不许人去做啥，它就在那里，静静地亮着，等着人来看，等着人来思。 这就好比咱们看那部电影，刚启动看得挺投入，认定情节跌宕起伏，让人欲罢不能。
后来发现，这剧情实际上挺假的，假得挺假。可人家电影就算假，也是一个人人爱看的电影，出于那是它自己的故事。就像那月亮，它不管真假，它就是个月亮，一个光，一辈子在那里。 故此说，这月亮，它不只是是个天体，它还是个情感符号，它还是个生活哲学，它还是个让人沉思的镜子。
不管它是圆还是缺，亮还是暗，它都在那里，静静地亮着，等着人来看，等着人来思。 就像那那老话说的“月有阴晴圆缺，人有悲欢离合”，这实际上没那么悲伤，只是一种淡淡的感悟，一种对人生无常的接纳。就像那月亮，它只管亮，不管人喜不喜爱；它只管圆，不管人愿不愿意。
只要人在，心在，它就在。 这就好比咱们给家里布置灯光一样，有时候是暖黄色的，看着就让人想回家；有时候是冷色调的，看着就让人想加班。但不管是啥色调，只要人还在，家就在，心里就有个落脚的地方。就像那月亮，它不是个具体的东西，它是个概念，是一种情感，一种寄托。 有时候，这月亮还是能给人带来点安慰的。就像那在暴风雨中放眼望去，别看看不清路，但抬头看看天上的月亮，别看挺亮，但挺圆，挺温暖，让人心里头有了个底，知道明天还会来，生活还会持续。再比如那在夜晚独自一人在家，看着天上的月亮，会认定这月亮是冷的，但心却是暖的。出于它代表着一丝希望，一种团圆，一种不管外面风雨多大，家里一辈子亮着灯的感觉。 这就跟咱们写文章一样，有时候是写小说，要跌宕起伏，要让人信当作确实；有时候是写回忆，要淡淡的，要像老友叙旧，像风过竹林一样，不吵不闹，却透着股子亲切的味道。
有时候是写景物，要写实，要把细节抓得紧紧的，生怕漏掉了一根草、一片叶；有时候是写情感，要写虚，要写心里头那些说不清道不明的感觉，像雾一样，像烟一样，抓不住，也放得下。 故此说，这月亮，它就像那个一辈子在家的老伙计，一辈子在那里，从不离开。它不要求人做啥，也不许人去做啥，它就在那里，静静地亮着，等着人来看，等着人来思。
这就好比咱们过日子，不管日子是好是坏，都好好过，日日到里，岁岁年年。就像那月亮，它只管亮，不管人喜不喜爱，不管人愿不愿意。
只要人在，心在，它就在。