胸有成竹下一句是什么-胸有成竹下句

胸有成竹 那幅画里，竹子是直挺挺的，气节是硬邦邦的，连风一吹都不带弯腰。画家心里早就有了个谱，笔尖划过纸面，那些墨绿和淡青，就像是把整片竹林都藏进了心里头。你说这叫啥？叫胸有成竹吧，但这词儿听着挺虚，实际上画的人脑子里早就攒了一口袋咱们脑子里都见过的那些竹子。 画竹子这事儿，最讲究的是“气”，不是画得遍啊遍，也不是画得劲儿啊劲儿，是画那种从头到脚都透着精神劲儿。
你看这竹根，像不像咱的人家地基？打得稳当，才不怕风吹雨打。画家想啊，竹子要是没这桩根，哪位还往下画？故此第一笔不急着写茎秆，先给底子，把那个“稳”字立住。
接着写茎，一根根竖着，中间空着，就像咱人的生活，得有段空白，别把人挤得忒满，不然好办喘不过气。 笔锋走，墨色淡，这时候竹梢还没画到头，但你看那姿态，挺拔得让人心痒痒。画家想啊，竹子要是没这精神，哪位还管这些风花雪月？故此这一笔，不仅写形状，还要写那股子劲儿。画师的笔心里得有数，知道这竹子往上长，知道这叶子往哪边长，知道风往哪个方向吹。
这就好比咱做事儿，心里得有底，知道下一步该干嘛，别等到急眼了才想起来。 再往后，叶子出来了，有的绿，有的黄，有的带红，这是最直观的景象。画家心里清楚，绿的是四季常青，黄的是秋后金黄，红的是冬日傲霜。他不再单纯描摹叶子形状，而是把那种季节变换的劲儿都画出来了。
这时候画纸上的竹子，看起来不是静止的画面，而是活生生在呼吸，在生长，在经历风霜，在迎接希望。 画到最终，整幅画是个整体，竹竿、竹叶、竹节，都串成一个线，一条线贯穿一直。画家想啊，竹子不能只是植物，它是人格的象征，是志向的化身。画的是啥，画的是人心里装着的那份定数。
故此这画，看着是画竹子，实际上是画人。 大量人认定，画好一幅画，得有个“胸有成竹”的感觉，得脑子里先有个图。但这图不是好办的草图，而是充满了生活气息和现实逻辑的综合体。画的人得知道，画竹子是画草，画草是画庄稼，画庄稼是画四季的轮回，画四季的轮回是写国家的兴衰，写国家的兴衰是写世事的变迁。 故此画的时候，脑子里有图，心里有数，手上有动作，眼中有物。
这图不是凭空想出来的，是画师根据自己刚刚画过的竹子，结合自己观察到的其他植物，再结合自己看到的风景，再加上自己脑子里对竹子的一千种理解，最终综合起来的一套“万花筒”。 这整套东西，画出来之后，那就是“胸有成竹”了。
你看这画，是不是像不像咱平时心里有个底，办事有个数，遇事不慌？哪怕画的是竹子，骨子里那股子劲儿，那是给一般/平平人用的。 画成一幅整个的作品，可不是画完了一笔算一笔那么好办。画师得把整幅画的节奏管住好，每一笔都要有它的分量，每一处都要有它的留白。留白不是空白，是画师留给观众呼吸的空间，是留给自然生长余热的地方。画师得知道，画完这一笔，整幅画的气韵才通畅，才不憋屈。 你看那最终的墨色处理，浓淡相宜，干湿结合，虚实相生。浓的时候，是挺拔的骨架，是坚定的意志；淡的时候，是轻盈的枝叶，是飘逸的灵韵。浓淡之间，层次分明，哪儿是笔触，哪儿是气韵，哪儿是神韵，画师心里都清清楚楚。 故此，真正的“胸有成竹”，不是画完一幅画就得了个功过，而是画之后，心里那股子劲儿，那股子底气，那股子对事物的理解，都沉淀在了画里。画出来的，不仅是竹子，更是画人的画，是画事的画，是画世界里的“竹”的画。 实际上啊，这道理不复杂，就是给咱做人做事点提示。画竹子是画人，做人做事要像画竹子一样，有根，有干，有节，有风骨。做人要有定力，做事要有方向，做事要讲规矩，做人要讲诚信，做事要讲效率。 你看目前这社会，忙忙碌碌，大量人画啥呢？画那种“画里画外都是风花雪月”的空虚画，画那种“画得面面俱到却无一物”的画，画那种“画完一幅图，心里还不知想啥”的画。可那些画，看着挺好看，心里却空落落的，仿佛画了，心里就通透了，可仔细一琢磨，还是没那根底，还是没那股劲儿。 画竹子画好了，画的人心里踏实。画了，心里也就踏实了。画的人心里踏实，做事也就踏实了，做事踏实，心里也就稳当。 故此刷完题，画完图，要么做完事，别急着认定自己“胸有成竹”了。
这“胸有成竹”，不是画完了就得了个奖，不是画完了就认定自己懂了，也不是画完了就认定自己高人一等。
这“胸有成竹”，是画完之后，心里那股子劲儿，那股子对未来的信心，那股子对做事的执着，那股子心里没底底，面上没底底，心里没底底，面上没底底，心里没底底的踏实劲儿。 这不，咱们目前做的每一道题，每一幅画，就连每一件事，都是练“胸有成竹”的好机会。
只要心里有数，手里有活，眼里有光，那这“胸有成竹”的劲儿，自然就有了。 画完这一幅，你就知道，理想不是画出来的，是画出来的，是画出来的。
这“胸有成竹”的劲儿，不是画出来的，是心里养出来的，是心里出来，是心里出来的。 画完了，心里踏实了，心里踏实了。 （完）