功夫在诗外上一句-功夫在诗外

有些时刻，你根本不需求在纸面功夫上费尽心思，有时候，你只需求把那一纸空文扔进垃圾桶，转身就能看到那个真正能转变命运的破窗。 搞艺术的，最怕啥？最怕的恰恰不是技巧生涩，而是那股子“我要把事做好”的执念。
你看那些写诗的人，写得好好的，结局还在纠结用几个生僻字来堆砌辞藻，而真正能打动人的诗句，往往就是最迟钝的短句，就连是几句直白的家常话。就像那首“直挂云帆济沧海”，那会儿还在说那是辞藻堆叠，目前大家才明白，那种扑面而来的豪迈劲儿，是字面意思彻底讲不通的。你得明白，诗这东西，有时候就是把心里话赤裸裸地摆出来，不用修饰，不用套路，哪怕写得乱七八糟，只要是真心想说，那就是好诗。 再说说功夫，功夫压根儿不在书里，不在那些让人挑三拣四的字典里。真正的本事，往往藏在日常的缝隙里，藏在那些看似不起眼的琐碎地方。
你想想看，那些写书法的人，是不是确实只懂提按顿挫？那些画画的，是不是全凭胸中丘壑？实际上不然，他们的手腕溜得快，那是学过；但他们能让那留白处生出意外，能让墨迹中透出生活，那是练出来的。
那种“功夫在诗外”的感觉，更像是在泥土里刨角子，手一刨，角子就出来了，还带着泥土的芬芳。 我不喜爱那些死记硬背的“功夫论”，出于那忒像教科书。真正的功夫，是得体的，是讲究的，是那种在恰当的时机，用恰当的方式，把心里那股劲头自可是然地表达出来的东西。它不像那种高深的理论，它更像是一种默契，一种在特定场景下，哪位能读懂心里的暗号，哪位就能把那份情绪毫无保留地释放出来。 举个例子吧。
你看那些写散文的，有时候明明心里想表达一种深沉的情感，结局却写成了那种看起来文质彬彬的散文，读起来让人心里发虚。
为啥？出于他们忒注重形式了，忒想表现自己有多“有文化”，却忘了情感才是文章的灵魂。就像某些人写“行行重行行”，明明没说啥大道理，但读起来却有一种莫名的惆怅。
那惆怅是如何来的？不是纸上写出来的，而是作者那颗跳动的心，在特定场合下，对着特定的读者，突然冒出来的。
那种感觉，就像你心里有个小气球，气足了，吹得大，然后突然放一放，整个空气都变了。
这时候你要是再想灌啥鸡汤，要么加啥华丽的排比，那就不对了。
这时候，你需求做的，可能是把那个气球打个结，要么干脆把它撕了，让那份真的情绪在空气里回荡。
这才是功夫的所在。 还有啊，那种所谓的“高深莫测”，有时候恰恰是碰不得的。就像某些大师，明明心里憋着一股劲，非要找各种理由来掩饰，结局反而让人认定他们没那么喜爱这种生活，没那么喜爱这种表达方式。他们一直把功夫往书里搁，把诗外藏起来，结局写出来的东西，就像隔靴搔痒，只触碰到皮毛，让人只认定怪，却琢磨不出那种不对劲儿在哪。 故此啊，有时候你看到别人写得那么深，你就得停下来想一想，是不是他们确实懂？
是不是他们只是用了一种新的套路，让你当作懂了？实际上大量时候，他们就是想让那些不懂的人看看，原来如此深，原来如此难。但真正的功夫，是不需求观众鼓掌的，它不需求你在旁边指指点点。它就像那首“竹杖芒鞋轻胜马”，它不需求你解释啥是马，啥是诗，它只需求你把它读出来，让你自己感觉到那份轻慢和自在。 别总想着在字里行间去用力，那挺好办把自己弄僵。
有时候，最好的办法就是直接扔进去，让它自然流淌。
那种自然流露出来的东西，才最能击中人心，才能让人真正形成共鸣。 你看那些成功的故事，哪一个是靠死搬硬套得来的？哪一个是靠精心设计的套路落地的？都是那些把功夫埋在了外面的人，是那些把真心藏在了外面的时候，才真正活了过来。他们不再执着于完美的辞藻，不再纠结于复杂的逻辑，他们只是把心里那点劲儿，一点点地、自可是然地发出来。 这就对了。真正的诗人，真正的艺术家，他们根本不把诗当诗看，他们把诗当生活，当呼吸，当心跳。他们知道，那些写在纸面上的东西，不过是冰山露出水面的一角，真正的大水，还在底下轰鸣。而真正的功夫，就在那底下，在那看不见的地方。 故此，下次你再看到啥高深莫测的东西，不妨问问自己，是不是确实懂了？
是不是确实能接得住那份情绪？要是接不住，那就把它扔进垃圾桶，转身走人。出于功夫，压根儿不在书里，不在纸上，而在你的脚下，在你的心里，在你那个随时可能爆发的真情绪里。
只要那个情绪还在，功夫就一辈子不会消亡。 毕竟，人这一生，最大的本事，不是如何写得漂亮，而是敢不敢真地把自己的心里话，毫不掩饰地吐出来。
哪怕吐得满脸都是泪痕，哪怕吐得满脸都是鼻涕，只要那是你的真心话，那就是世界上最动听的诗。而那种动听的诗，往往就是那种最迟钝的、最自然的、最毫无保留的样子。 故此，别总想着在字里行间去用力，有时候，直接扔进去，让那份真的劲儿在空气里流淌，才是最了得的法子。